Peinture decorative B-S

Bronze antique vert avec effets: La patine antique la plus belle est celle qui possède des reflets verts et bleus avec de grandes parties brunes et d'autres ou le cuivre est à nu.
Vert de gris. Ce décor est celui des ouvrages métalliques.
Le peintre obéit à une règle simple: les dessous qui sont abrités sont "vert sourd" et bruns, les dessus et les fonds exposés aux intempéries sont: "vert de gris", les arêtes avivées par les frottements sont: "bronze poli".

IMITATION:

* Couche support: peinture à l'huile maigre, glycéro mate ou acrylique mate.
* Pigmentation: "vert wagon clair" avec 1 part de blanc,2 parts de bleu de prusse et 1 part d'ocre jaune.
* Application: à la brosse, lissée et légèrement cordée et parfois même piquée à l'aide d'une époussette pour provoquer des défauts de polissage du métal à la sortie de la fonderie.
* Glacis: corsé composé de 32 parts d'huile de lin, 64 parts d'essence et 4 parts de siccatif.
* Pigmentation du 1er glacis: vert wagon clair, voir plus haut
* Pigmentation du 2eme glacis: 1 part de terre de cassel, 1 part de vert anglais n°5, 1 part de brun van dyck
* Méthode: La façon bronze vert avec effets est réalisée dans le frais, c'est à dire que le peintre applique un glacis et que dans ce glacis fraîchement étendu, il élabore le décor.Ce bronze s'imite en 5 séquences:
* 1. Application de la couche support avec une peinture assez épaisse pour provoquer des cordages.
* Piquage par place et dans le frais de la couche-support à l'aide d'une époussette pour provoquer, sans en abuser, les ergots mal polis de la fonderie.
* 2. Premier séchage de 24 heures
* 3. Ebauche avec le 1er glacis: glaçage partiel des fonds et des creux provoqués par les moulures, les élégies, les listaux et les sculptures.
* Avec le 2eme glacis: glaçage partiel des dessus des mêmes moulures.......
* Adoucissage bien fondu des deux teintes entre elles à l'aide d'un spalter sec à tirure longue.
* Essuyage partiel et délicat des arêtes et saillies
* Temps de prise
* Rehaussage des arêtes et des saillies importantes à l'aide d'une patte de lapin chargée de bronze-or en poudre.
* Poudrage de l'ensemble de l'ouvrage à l'aide d'une brosse spalter chargée de talc.
* 4. Second séchage
* 5. Lustrage: époussetage des exces de talc non fixés par les glacis.Et lustrage des arêtes et saillies réhaussées au bronze-or en poudre à l'aide d'un chiffon de laine.


Bronze Médaille: C'est un bronze doré, le décor restitue celui d'une médaille ancienne dont les fonds rembrunis sont en opposition avec le poli des reliefs.
Le Bronze médaille est réalisé dans le frais, c'est à dire que le peintre applique un glacis et que dans ce glacis fraîchement étendu, il élabore le décor.

IMITATION: Sur la couche support sèche, composée selon l'importance des surfaces à décorer soit de peinture à l'huile maigre, soit de glycéro mate, soit d'acrylique mate; on commence par faire une ébauche:

* Glaçage en plein, avec un glacis normal composé de 4 parts de terre de sienne naturelle, 1 part de terre de sienne calcinée et d'1 part de terre d'ombre calcinée.
* Lissage,
* Piquage à la brosse à patiner,
* Essuyage des arêtes et saillies avec un chiffon blanc,
* Décantation du glacis ayant servi à l'ébauche et réservation du dépôt.
* Temps de prise
* Repiquage sur toutes les arêtes avec des brosses à tableaux ou bien d'un chiffon blanc chargé de pâte de bronze.

Séchage

* Lustrage des arêtes à l'aide d'un chiffon de laine.

Décantation: Décanter, c'est laisser un glacis pigmenté, reposer suffisamment longtemps afin que les pigments en suspension dans le liquide se déposent au fond du récipient. Le peintre en décors décante les glacis et réserve le liquide et les pigments.


Etain: Grise à reflets vieil argent, la matière est connue pour son aspect ancien, elle est la matière des ustensiles ménagers. Ce décor reproduit la peste de l'étain, c'est à dire son vieillissement,qui le fait passer du blanc argent neuf au gris noirâtre.

IMITATION: Sur une sous couche sèche composée soit d'un mélange de 1 part de vernis glycero brillant avec 1 part d'aluminium en poudre; soit d'une simple peinture glycéro brillante "argent", commencer par faire une Ebauche:

* Glaçage en plein avec un glacis normal composé de 95 parts de noir de fumée et de 5 parts d'ocre jaune.
* Lissage avec un spalter
* Piquage avec une brosse à patiner en fouillant les fonds et les creux.
* Temps d'attente
* Essuyage avec un chiffon sans arracher
* Adoucissage pour fondre avec un spalter sèc
* Séchage de 24 heures
* Repiquage avec des brosses à tableau ou un petit chiffon doux, chargés de la peinture argent ayant servi à la couche-support sur les reliefs susceptibles d'éprouver des frottements avivant la matière.


Glaçage: Glacer c'est étendre un glacis sur une couche support ou bien sur l'ébauche sèche d'un décor à l'aide de brosses à glacer.
Deux glaçages sont pratiqués: Le glaçage en plein et le glaçage partiel.
Le glaçage en plein, consiste au glaçage total de la surface à décorer, le glaçage partiel, se limite au glaçage de certaines parties des surfaces à décorer.

Gribouillage: C'est trainer sur la surface d'une peinture ou d'un glacis secs un batonnet de cire colorée pour qu'il dépose des traces ou des amas de cire sur le sommet des rayures provoquées par le lissage de la couche support.

Lustrage: Action ou manière de lustrer. Poli, rendu brillant par frottements, par usure. C'est frotter une surface peinte, vernie ou cirée pour lui donner de l'éclat. Le peintre lustre à l'aide de tampon d'ouate, de chiffon de laine ou d'une brosse à reluire.


Poudrage: Il consiste en une application superficielle de talc sur un ouvrage peint, verni ou simplement glacé à l'huile alors que le film est "amoureux", c'est à dire en cours de prise, encore poisseux, pour en faire mater l'aspect ou lui donner un caractère pulvérulent.

Patine: La patine, c'est le vieillissement naturel des matériaux.
Pour un peintre, patiner c'est imiter le vieillissement naturel des matériaux, c'est donner des lustres aux ouvrages récents, pour les intégrer dans un cadre ancien ou bien encore créer un univers théâtral, pathétique et quelquefois tragique dans lequel la règle du jeu est le refus du neuf, du frais et parfois aussi du caractère industriel et trop souvent impersonnel des travaux de peinture.
Patiner c'est donner de l'âge , c'est donner de l'usage, de l'usure.
Pour bien imiter, il faut connaître et pour connaître il faut observer.
Le peintre, va chercher l'information, va l'observer dans la réalité des choses pour mieux la traduire et ensuite l'interpréter.
Le peintre, avec sa modestie interprète la nature. Le talent, en termes de patine c'est la retenue dont le peintre sait faire preuve, losqu'il se tient un point en deça de la réalité.
Bien patiner c'est user sans abuser.
Losque le peintre désire obtenir un effet décoratif ancien, usé, il fait appel aux techniques du patinement.
Ces techniques peuvent également être mises en oeuvre losque l'on désire obtenir un ensemble plus unitaire: la patine atténuant les différences.

Peinture Patinée au pain de cire coloré:

C'est une patine "rectifiée" de laquelle on a ôté l'aspect trop lumineux des techniques à l'huile. Il s'agit là d'une peinture passablement cordée sur laquelle traîne un pain de cire recouvert de pigment en poudre (voir article matière ) ,au frottement la cire se ramollie, fixe le piment en poudre, s'aglomère et adhère à la surface peinte. C'est un effet linéaire et pointillé d'amas de cire colorée.


Peinture faîencée: C'est imiter, un phénomènenaturel du viellissement des peinturezs et dans le même temps un incident de mise en oeuvre bien connu des peintres.

* Le peintre, pour proteger et décorer un matériau y applique de la peinture. Le processus se réalise par l'application de plusieurs couches , lorsque la peinture employée est par exemple: une peinture à l'huile, le temps de séchage à observer entre les couches ne peut être inférieur à 48 heures celles-ci pour permettre, un séchage et un durcissement du film en profondeur.
* Si ce temps de séchage n'est pas respecté et que l'on applique à nouveau apres seulement quelques heures de séchage une nouvelle couche de peinture, le peintre, prend alors le risque de voir apparaître les craquelures.
* Ce phénomène est bien connu, il s'explique ainsi: la première couche est sèche au toucher mais elle ne l'est pas dans la profondeur du film. La couche suivante, est appliquée sans attendre.Cette dernière couche sèche en prenant son temps puisqu'elle est la dernière or, le film de peinture se tend en séchant et en se tendant dans ce cas précis il entraîne, la couche précédente qui est meuble, pas suffisamment sèche, provocant ainsi les craquelures.
* Pour parfaire l'effet de vieillissement le peintre réalise à la suite de ces opérations, une patine éssuyée, le glacis pigmenté qui se trouve prisonnier du réseau fait apparaitre le craquelage.

Rehaussage: Rehausser , c'est placer des touches de peinture ou des frottis de couleur claire sur les parties saillantes d'un ouvrage décoré ou sur les reliefs figurés des peintures en trompe l'oeil. Les rehauts peuvent être réalisés à l'or

Séchage: C'est un temps d'attente durant lequel le décor parvient à déssication, ce temps varie en fonction des matières employées.
En règle générale: pour un glacis à l'huile 24h, pour un glacis à l'eau 30mn.